Праздник крови, 1- акт Зонг-оперы Todd Опции

[StormRaider]

альбом действительно классный !!! Ни на один из предыдущих не похож!

[Dagon's Son]

Итак, как говорится, специально для нашего дорогого друга из солнечной Соловьиной Рощи.

В корне не согласный со многими уже высказавшимися, предлагаю собственную рецензию вышедшему альбому.

Начну с того, что ожидалось от этого альбома лично мной, и что заявлялось лично Михаилом Юрьевичем. Собственно, первое проистекало из второго.

Итак, было сообщено, что музыкальный материал зонг-оперы ужасов настолько велик и ужасен, что не помещается в один диск, и потому их будет целых два. При этом «Акт № 1», увидевший свет, дескать, более жесткий. Второй же будет выполнен в более лирическом ключе.

Собственно, заявленная «жесткость» диска не пугала ни капли, ибо, если в чем МЮ действительно силен – так это в написании именно жестких, энергичных, мелодично-динамичных композиций. Таковых было им написано великое множество. И он, как говорится, собаку на таких песенках съел. Это его стихия, если хотите – его стиль. Думаю, тут двух мнений быть не может.

Ну, и что мы получили на выходе?

Бледная, невразумительная размазня, местами поблескивающая действительно неплохими барабанными партиями. Это теперь называется Королем и Шутом?

Из одиннадцати композиций есть только одна по-настоящему путёвая тема – Счастье. Стопроцентный пуленепробиваемый хит. Базара нет, снимаю шляпу – песня уровня ТЗГ.

Ну, а в остальном?

Тут многим приглянулись Добрые Люди. Честно, ажиотажа не понимаю. Депрессивное избитое вступление – таких или почти таких уже слышано-переслышано, банальные сентенции в куплетах, и расползающийся сопливый припев. Ни о чем. И никак.

Баллада расхохотала с первых нот. Ау, Горшок, это че за сиеста? Че за коррида? К чему вся эта испанщина? Лондон – столица Англии. Так, для справки. В остальном – мелодии нет. Ее тупо слили в угоду тексту.

Вообще, это чувствовалось на протяжении всей пластинки. Мелодией методично жертвовали ради текста. Как по мне, штука недопустимая. Тем более для такой группы как Король и Шут. Помнится, в одном интервью Горшок хвастал, мол, мы в КиШ добились того, что вначале пишется музыка, а потом под нее подводится текст. Я, конечно, не могу утверждать наверняка, но по-моему, здесь все было наоборот. И это пагубно сказалось на результате.

Каторжник понравился энергичностью и бодростью. Больше достоинств нет. Собственно, как и мелодии.

Пирожки. Плохо. Просто плохо. Кабацкий, простецкий, затертый до дыр напев. Мелодией опять не пахнет. Собственно, как и пирожками.

Праздник крови порадовал двумя моментами. Интересным стихотворным решением «праздник-казни» - но насколько я знаю МЮ к тексту отношения не имел. И хорошим ритмом. Всё. Мелодия – два притопа три прихлопа. Ну, на драйве, может, и сойдёт.

Машина смерти – забавные синтезаторные вставки и голос из поднебесья про технический прогресс безусловно интересное сочетание. Но друзья, это уже шестая песня зонг-оперы ужасов, но ни ужасов, ни оперы, ни мелодии, нет.

Смертный приговор. По логике, задумывался как некий в высшей степени драматический трек, ключевой момент первого акта постановки, диалог мстителя с доносчиком. Эдакий горшковский вариант Belle или Призрака в опере. По крайней мере, должен западать в душу и уже не отпускать до самого конца. На выходе – кровожадненько, мрачненько. Наконец-то прозвучала пара гитарных рифов. И вообще это первая по-настоящему «панк-роковая» тема на диске. Песня неплохая, но очень туго запоминается. Мелодия есть, но не простая, а с секретом. И тайна этого секрета кроется в беспокойном океане сознания МЮ. (Бай зе уэй – надеюсь все понимают, что МЮ это не Манчестер Юнайтед?)

Признания Ловетт. Друзья, нужно прекратить валить с больной головы на здоровую. Если таких или почти таких песенок написано и исполнено на нашей нездоровой поп-эстраде с добрый десяток, то никакая Коган её не спасет. Первая лирическая ласточка мюзикла увязла в липкой паутине банальных, замызганных и просто плохих аккордов.

Первая кровь. Странная, недоделанная композиция. К тому же с весьма неясными текстовыми решениями. Лично мне, непонятно, с чего г-н Тодд решил, что тот, кого принято называть Господом, «слишком слаб» и «не сможет отомстить». Это нигде и никак не объясняется. Странная риторика, странная логика. Вообще, всё очень странно. И подозрительно. Хм.

Новая пирожковая. В целом, эмоции те же, как и от старой пирожковой. А в частности, есть отличное предложение. Эгегей, панки! Айда, вальсировать! Ах, мадам, оставьте Вы свой ирокез! Спинку выпрямили, голову гордо задрали, и «раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три».

Счастье – отличное окончание плохого спектакля…

Что??? Это еще не конец???

Подытожим.
Всё услышанное – это первый «жесткий» (!!!) акт зонг-оперы ужасов. При этом несмотря на всю эту «жесткую», я бы даже сказал дьявольскую хватку Суинни Тодда, мы с Вами: стали свидетелями душераздирающего мычания с наматыванием соплей на кулак, за каким-то чертом улетели в знойную Барселону, посидели в кабаке, всплакнули над расстроенной психикой героини, немного повальсировали, немного потрясли башкой и немного нахмурились, пытаясь вообразить эту самую чудо-юдо-мясорубку. Заметьте, в первом акте Горшок, что называется, играл на своем поле. По крайней мере, так заявлялось. Будут жесткие и агрессивные композиции.
Это, должно быть, шутка такая.

Воля Ваша, господа, но кожа покрывается пупырышками от ужаса, когда пытаюсь вообразить, какой же окажется лирическая часть музыкального перформанса. Впрочем, возможно, когда мюзикл обзывали оперой ужасов, именно такой ужас и имелся в виду.

Ох, друзья, пост получился огромный. А сказать еще есть много чего. Наверное, я как и г-н Горшенев, совершу финт ушами и, как завзятый театрал-недоучка, разобью свою рецензию на два акта.

За сим, первый акт считать оконченным. Всем спасибо. Занавес.

[Evgenia]

Итак, как говорится, специально для нашего дорогого друга из солнечной Соловьиной Рощи.

В корне не согласный со многими уже высказавшимися, предлагаю собственную рецензию вышедшему альбому.

Начну с того, что ожидалось от этого альбома лично мной, и что заявлялось лично Михаилом Юрьевичем. Собственно, первое проистекало из второго.

Итак, было сообщено, что музыкальный материал зонг-оперы ужасов настолько велик и ужасен, что не помещается в один диск, и потому их будет целых два. При этом «Акт № 1», увидевший свет, дескать, более жесткий. Второй же будет выполнен в более лирическом ключе.

Собственно, заявленная «жесткость» диска не пугала ни капли, ибо, если в чем МЮ действительно силен – так это в написании именно жестких, энергичных, мелодично-динамичных композиций. Таковых было им написано великое множество. И он, как говорится, собаку на таких песенках съел. Это его стихия, если хотите – его стиль. Думаю, тут двух мнений быть не может.

Ну, и что мы получили на выходе?

Бледная, невразумительная размазня, местами поблескивающая действительно неплохими барабанными партиями. Это теперь называется Королем и Шутом?

Из одиннадцати композиций есть только одна по-настоящему путёвая тема – Счастье. Стопроцентный пуленепробиваемый хит. Базара нет, снимаю шляпу – песня уровня ТЗГ.

Ну, а в остальном?

Тут многим приглянулись Добрые Люди. Честно, ажиотажа не понимаю. Депрессивное избитое вступление – таких или почти таких уже слышано-переслышано, банальные сентенции в куплетах, и расползающийся сопливый припев. Ни о чем. И никак.

Баллада расхохотала с первых нот. Ау, Горшок, это че за сиеста? Че за коррида? К чему вся эта испанщина? Лондон – столица Англии. Так, для справки. В остальном – мелодии нет. Ее тупо слили в угоду тексту.

Вообще, это чувствовалось на протяжении всей пластинки. Мелодией методично жертвовали ради текста. Как по мне, штука недопустимая. Тем более для такой группы как Король и Шут. Помнится, в одном интервью Горшок хвастал, мол, мы в КиШ добились того, что вначале пишется музыка, а потом под нее подводится текст. Я, конечно, не могу утверждать наверняка, но по-моему, здесь все было наоборот. И это пагубно сказалось на результате.

Каторжник понравился энергичностью и бодростью. Больше достоинств нет. Собственно, как и мелодии.

Пирожки. Плохо. Просто плохо. Кабацкий, простецкий, затертый до дыр напев. Мелодией опять не пахнет. Собственно, как и пирожками.

Праздник крови порадовал двумя моментами. Интересным стихотворным решением «праздник-казни» - но насколько я знаю МЮ к тексту отношения не имел. И хорошим ритмом. Всё. Мелодия – два притопа три прихлопа. Ну, на драйве, может, и сойдёт.

Машина смерти – забавные синтезаторные вставки и голос из поднебесья про технический прогресс безусловно интересное сочетание. Но друзья, это уже шестая песня зонг-оперы ужасов, но ни ужасов, ни оперы, ни мелодии, нет.

Смертный приговор. По логике, задумывался как некий в высшей степени драматический трек, ключевой момент первого акта постановки, диалог мстителя с доносчиком. Эдакий горшковский вариант Belle или Призрака в опере. По крайней мере, должен западать в душу и уже не отпускать до самого конца. На выходе – кровожадненько, мрачненько. Наконец-то прозвучала пара гитарных рифов. И вообще это первая по-настоящему «панк-роковая» тема на диске. Песня неплохая, но очень туго запоминается. Мелодия есть, но не простая, а с секретом. И тайна этого секрета кроется в беспокойном океане сознания МЮ. (Бай зе уэй – надеюсь все понимают, что МЮ это не Манчестер Юнайтед?)

Признания Ловетт. Друзья, нужно прекратить валить с больной головы на здоровую. Если таких или почти таких песенок написано и исполнено на нашей нездоровой поп-эстраде с добрый десяток, то никакая Коган её не спасет. Первая лирическая ласточка мюзикла увязла в липкой паутине банальных, замызганных и просто плохих аккордов.

Первая кровь. Странная, недоделанная композиция. К тому же с весьма неясными текстовыми решениями. Лично мне, непонятно, с чего г-н Тодд решил, что тот, кого принято называть Господом, «слишком слаб» и «не сможет отомстить». Это нигде и никак не объясняется. Странная риторика, странная логика. Вообще, всё очень странно. И подозрительно. Хм.

Новая пирожковая. В целом, эмоции те же, как и от старой пирожковой. А в частности, есть отличное предложение. Эгегей, панки! Айда, вальсировать! Ах, мадам, оставьте Вы свой ирокез! Спинку выпрямили, голову гордо задрали, и «раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три».

Счастье – отличное окончание плохого спектакля…

Что??? Это еще не конец???

Подытожим.
Всё услышанное – это первый «жесткий» (!!!) акт зонг-оперы ужасов. При этом несмотря на всю эту «жесткую», я бы даже сказал дьявольскую хватку Суинни Тодда, мы с Вами: стали свидетелями душераздирающего мычания с наматыванием соплей на кулак, за каким-то чертом улетели в знойную Барселону, посидели в кабаке, всплакнули над расстроенной психикой героини, немного повальсировали, немного потрясли башкой и немного нахмурились, пытаясь вообразить эту самую чудо-юдо-мясорубку. Заметьте, в первом акте Горшок, что называется, играл на своем поле. По крайней мере, так заявлялось. Будут жесткие и агрессивные композиции.
Это, должно быть, шутка такая.

Воля Ваша, господа, но кожа покрывается пупырышками от ужаса, когда пытаюсь вообразить, какой же окажется лирическая часть музыкального перформанса. Впрочем, возможно, когда мюзикл обзывали оперой ужасов, именно такой ужас и имелся в виду.

Ох, друзья, пост получился огромный. А сказать еще есть много чего. Наверное, я как и г-н Горшенев, совершу финт ушами и, как завзятый театрал-недоучка, разобью свою рецензию на два акта.

За сим, первый акт считать оконченным. Всем спасибо. Занавес.

Ой не расплакаться бы после такой грамотной оценки альбома ( пойду поищу носовой платок ) ! Самый лучший и правильный отзыв. Ну надо же - мы все здесь слепые, глухие, тупые, а вот один умный , грамотный нашёлся. Наверно , это крутой музыкальный критик.Прям все сидят и ждут - когда же он своё драгоценное слово скажет.
Делай просто - не нравится - не суйся.